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當然，太子殿下也發現了學子們的矛盾心理，在保守主義的謹慎和自由主義的開明之間，不停的搖擺。法國大革命在發酵。因為大清國新式學院的影響，這種發酵就變得更快。他們不顧大太陽王的黑臉，積極地詢問太子殿下一些敏感的社會話題。時間緊迫，眼看着太子殿下一行人就要離開，一個高瘦的法國學生猛地站了起來，大聲的問道：“請問太子殿下，您對于英格蘭的議會民主怎麼看？”三阿哥臉色一沉，可他又不能不翻譯。路易國王等人也是眉頭緊皺。雖然太子殿下為人很民主，很科學，可他畢竟是大清皇室的芭蕾是一種表演細膩、魅力無窮、使人心曠神怡的藝術。優雅的舞姿、輕盈的跳躍、富有韻味的腳尖旋轉常常把人帶入夢幻般的藝術境界，堪稱人類文明進步的藝術精華之一，“舞蹈皇冠上的明珠”。繁複、高雅、富麗的意大利芭蕾到了法蘭西變得妩媚、高貴、浪漫，到了大清國變得簡潔靈活、端正樸素，不光讓芭蕾藝術突破宮廷貴族的限制，還突破了其故事範圍，不再單單表達王子和公主的愛情，它有了華夏的民族韻味，展現出一種東方式美感。當年路易國王在舞蹈學院建好的時候，親自參與芭蕾的表演并确定了芭蕾的基本手、腳的位置和基本規範。大清國的芭蕾藝術在太子殿下的小金手指下，逐漸把芭蕾的“開、繃、直、立”的審美特征形成。既保留着古羅馬人那種對上天及日月的敬仰，追求獨立的人格、向往自由、力圖擺脫地球的引力等等特點，還呈現出文藝複興時期，歐洲文人身上的自信、張揚、高貴與支配一切的強烈人文主義精神，創新出華夏文化中融于天地自然的平衡和諧、飽滿柔和的靜美。

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