第五百三十章畫面改造最新章節，第2頁_全能大畫家全手打免費全文閱讀

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有點像是精神病人的自語，甚至有光污染嚴重的感覺。

比如梵高的《星空》、高更的《手拿芒果的女人》。包括修拉的新印象派色點畫，在一定程度上，也有這樣的意思。

這是另外一種藝術的發展脈絡，與顧為經想要塑造出的感覺，也不太一樣。

勝子的反應很快。

顧為經剛剛說了兩句，酒井小姐幾乎就立刻跟上了他的節奏，想明白了自己這幅畫所欠缺的元素，到底是什麼。

淡雅。

正常情況下，她所提議的在媒介劑中加入蜜蠟，确實是一個非常獨辟蹊徑的好想法，用蜜蠟來做融合的媒介劑，要遠比用松節油，亞麻籽油，乃至各種現代化學溶劑來的古老。

一種非常老派傳統的畫法。

它的曆史幾乎可以追溯到蛋彩畫的“史前”時期，到了現代，已經很少會有畫家使用蜜蠟當作媒介劑了。

蜜蠟的優點是能使色層黏合的更加牢固，防止畫面的從中斷裂，而且能制造很少的亞光消果。

用凝固的顔料小顆粒制造出顔料的漫反射。

光線被打散了，氛圍自然就不會很硬，會給人一種輕且軟的色彩感覺。

然而，色彩科學的每一次發展都是有原因的。

蜜蠟幾乎被現代油畫畫家放棄掉，或者即使使用，也是在繪畫結尾處，使用一層蜜蠟加厚畫面，制造亞光效果，而非用來當媒介劑。

根源原因自然不是因為，亞麻籽油聽上去更加環保、健康。藝術生覺得畫到中途餓了，能夠随手用來切盤黃瓜、波菜，用調色盤涼拌個減脂蔬菜拼盤，還可以順手拍照發在in上打個卡，這種奇奇怪怪的理由。

舉個容易理解的例子。

蜜蠟在畫室裡充當融合劑的地位，可以參考萬古黴素在iu、急診室裡的地位。萬古黴素，被喻為抗細菌感染的最後一道防線，它可以說是現代抗生素裡的老古董，但早年間由于制劑成品很難提純，去除雜質，具有不小的毒性。

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尋常藥店裡很難買，很多大醫院裡往往也隻有副主任以上的醫生，在遇上非常棘手的抗藥超級細菌的情況下，才能秉持着先救命，再治病的原則，開出處方來。

而蜜蠟，就是藝術生配制顔料時的最後一道處方，最後一種選擇。

除了因為它調和時的比較麻煩，配色時還很容易混和失敗，顔料容易分層出粉這些使用時的外在困難以外。

蜜蠟所黏合出的小顆粒質感，固然能把光線打散，能把亞光清軟效果幹出來的同時，也就同時把顔料的層次感和油畫色彩的品質給幹下去了。

整個作品都會因此變得粗糙，而且扁平。

在顔料中加入蜜蠟，本質上就是一個想要更好的整體氣氛，還是想要更清晰的細節質感的選擇題。

就像在盛夏痛飲冰鎮的可口可樂，配上炸雞和薯條，在獲得味蕾刺激，大腦大量分泌多巴胺帶來快感和滿足的同時，必定伴随着糖分攝入超标，肥胖為代價。

一環套一環，有得必有失。

通常來說，這是藝術行業的遊戲規則。

隻有最傑出的大師，最才華橫溢的天才，才有資格和手中的畫筆講條件。

但能把畫面随心所欲的擺出128種不同的姿勢，想怎麼來就怎麼來，在細節和氣氛上做到既要也要的背後，也是以遠超他人的艱辛和遠超他人的技法，沒準還再加上在畫室裡熬夜熬出的秃頭，或者畫畫時狂啃甜甜圈，沒時間鍛煉，肚子上所長出的遊泳圈為苦痛代價，換來的。

至少勝子見到自己老爸，被媽媽逼迫的去跑步，卻賴在家裡撒潑打滾，百般抵死不從，掙紮着癱在沙發上不要出門時，是這樣言之鑿鑿的宣稱的。

“肚子上的那不是肥肉，而是我辛苦磨練技法……啊唔……所留下的刻痕與勳章啊。”——酒井大叔以介于和尚坐禅般的肅穆與虔誠和你燙任你燙，我是死肥豬的不要臉之前的神情。

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