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&ldo;你在現實中更加美麗，&rdo;薩爾維的語氣還有些客套，不過，從他松弛下來的肩部可以看出，他已經漸漸地進入了狀态，&ldo;請原諒我的自高自大，不過，老實說，如果女演員配不上瑪麗蓮的話，我不可能接下這份工作，我們也就沒必要浪費彼此的時間了。&rdo;一個剛入行的紀錄片導演對她這麼說話‐‐珍妮笑着和克裡斯、切薩雷對望了幾眼，她心裡對薩爾維好感更濃厚了：不是說她喜歡被人不當一回事，不過，一個導演如果對自己沒自信，對于項目沒有想法，隻看到這個項目的卡司有多豪華，投資有多大的話，他是不可能拍出好電影的。薩爾維對她的要求越高，就越說明他對于這個項目已經有了自己的一套理解在。&ldo;這麼看來，薩爾，你對女演員的外表有很高的要求，這是一貫如此嗎，還是因為我們要拍的是《夢露》？&rdo;一旦開了頭，往下搭橋就不難了，珍妮也從克裡斯那裡接過了話口，引導薩爾維往下闡述。&ldo;當然，我愛美，我想世上沒什麼人不愛。&rdo;薩爾維似乎也完成了他對珍妮的捉摸、試探和熟悉，他俊美的臉龐上露出了一絲溫和的微笑，眉宇溫和了下來，連口音也由标準的rp音松弛了下來，在吐字中露出了北部口音的蛛絲馬迹，&ldo;但我不會要求我的演員一定要漂亮，或者直接地說，擁有世俗意義上的美麗，有些美麗和外貌無關，而挖掘這些美正是導演的職責。然而，當我們談到《夢露》時，我認為美麗的外表必不可少，這是構成故事基本沖突的一個元素，我想，《我與夢露的一周》就是這麼一個故事，劇本和原著要探索的都是《夢露》超凡脫俗的外在美和她的内心世界所發生的矛盾與沖突。&rdo;談到這個項目，他的羞怯和保守頓時減弱了不少，談吐中自然流露出熠熠生輝的自信态度，薩爾維對前來送餐的侍者微微一笑，用意大利語說了一聲&ldo;grazie&rdo;，他一邊靈巧地擺弄着刀叉切割着色拉，一邊繼續解釋，&ldo;毫無疑問，瑪麗蓮的外在美在經過适當的包裝後大放異彩，使她掉落進了她從沒想到過的天堂之境中，而她的内心則讓她盛年早逝，她深知人們對她的款待隻源于她的外表，而她對于年華老去的擔憂加重了她的不安，這種不安又反過來促使她更加絕望地盛放，這種閉合式的催動結構最終讓她的一生充滿了戲劇性的悲劇色彩，也使得外在美成為這部電影不可或缺的要素，一旦缺少這一點，觀衆将無法理解‐‐甚至我也無法理解她為什麼會得到種種特權，整個故事将如同無源之水，所以，是的，演出夢露，必須要有能配得上夢露的美貌。&rdo;&ldo;而您需要親眼看到我來印證這一點。&rdo;珍妮用愉快的語氣問着這有些小小挑釁意味的問題，并不是為了激怒薩爾維，而是想要激發出更多的反應，更了解他一些。&ldo;我看過你的電影，珍妮弗。&rdo;薩爾維露出了會意的笑臉，仿佛對珍妮的用意了如指掌，他溫和地看了珍妮一眼，&ldo;你相當美，但我需要用我的雙眼來确認一遍‐‐你的美是否具有夢露式的靈氣，你的美能否和我産生共鳴，我想，後一點對于導演和演員來說至關重要‐‐除非你認為并非如此。&rdo;&ldo;不不，我當然贊同你。&rdo;珍妮有些讨饒地說，她叉了一塊色拉，&ldo;這一點對于導演和演員來說至關重要……&rdo;她打量了薩爾維一會兒，确定這個問題‐‐她和薩爾維之間到底有沒有摩擦出藝術的火花‐‐已經無需回答。&ldo;說說電影吧，薩爾，你想把《夢露》拍成什麼樣的電影呢？&rdo;&ldo;暖色調，&rdo;薩爾維毫不考慮地回答，随後，他自失地一笑，&ldo;對于你們好萊塢來說，通常說到50年代的英國，甚至通常說到英國，似乎都意味着冷色調，永遠帶了潮濕泥濘的運鏡，當然，我對于好萊塢沒有太多的了解，這隻是我個人的印象……&rdo;他的羞怯勁兒又來了，但在三名聽衆鼓勵的微笑中，他很快地克服了自己的害羞，繼續說道，&ldo;當然這不能說不對，甚至是我，想到英國也通常會想到那些漫長的冬天，永遠寒冷而濕漉漉的荒原青草，冬日的薄霧……&rdo;他幾乎是不假思索地抛出了這麼幾個意象，讓人仿佛窺見了他内心世界的一角，&ldo;但瑪麗蓮代表50年代的好萊塢，在2007年的現在回頭去看，她代表的是那個時代最為浮華喧嚣的那層泡沫，在我的想法裡應該是暖色調，和她的頭發一樣，朦胧的金色、濃豔的紅色‐‐這樣的感覺。&rdo;&ldo;聽起來簡直如夢似幻。&rdo;珍妮的嘴角忍不住翹了起來，但她依然維持着自己的矜持。&ldo;事實上也是如此。&rdo;薩爾維忽然有些頑皮地笑了起來，他的藍色雙眼閃閃發亮，&ldo;又有誰知道科林說的是真還是假呢？&rdo;&ldo;我看了你的《二戰後的伊麗莎白》，說的也是50年代的事，你的紀錄片裡沒有提及女王接見瑪麗蓮的一幕，對我來說這有些遺憾。&rdo;珍妮轉開了話題，&ldo;不過那的确是一部很有趣的紀錄片，你在白金漢宮采用的鏡頭色調我就非常喜歡……&rdo;&ldo;事實上，女王在那段時間内更經常居住在克萊倫斯宮裡，她始終不太喜歡白金漢宮，&rdo;薩爾維回答道，&ldo;我也很想把那一幕放進去，但最終沒能實行，說來也巧，我對瑪麗蓮夢露發生興趣，也是因為這件事，我很想知道當時的觐見中，女王和菲利普公爵是做何反應，瑪麗蓮又是什麼心态，因此我在私人時間開始對瑪麗蓮進行研究……&rdo;這頓晚飯開始得有些尴尬，但結束得頗為愉快，珍妮邀請薩爾維回她的酒店套房參加派對，但為薩爾維婉拒，他不出意料地不太喜歡這樣嘈雜的場合，倒是切薩雷送的禮物很得他的歡心：威尼斯電影節的套票，可以讓他在一周内享用世界級的電影大餐。&ldo;你覺得怎麼樣？&rdo;在回酒店的貢多拉上，珍妮問着切薩雷：剛才的晚餐中，克裡斯和切薩雷大部分時間都保持沉默，把溝通的空間讓給了她這個制作人和導演。&ldo;有些棘手。&rdo;切薩雷給出了自己的回答，珍妮皺了皺眉，但好在他沒有賣關子的意思。&ldo;我同意克裡斯，薩爾維很有才華，他周身靈氣四溢‐‐當然，我相信你也看出了這一點，任何一個見過薩爾維的人，都不會懷疑他是《二戰後的伊麗莎白》的創作者，他和那部紀錄片的氣質高度統一。&rdo;珍妮和克裡斯都是輕輕地點了點頭：切薩雷能成為出色的經紀人，也不是光憑着他的交際手腕，這種精準的判斷力和洞察力才是他最核心的競争優勢。他幾句話就消融了珍妮可能的顧慮：《二戰後的伊麗莎白》的确是一部很出色的紀錄片，如果這真的是薩爾維自己的作品，不存在别人幫助的話，那麼他的才華和潛力是相當驚人的，大夢也不會掉進虛假宣傳、貨不對闆的坑裡。‐‐這種占據别人勞動成果，自己騙吃騙喝的事在跨洋合作中時有發生，主要是因為本地圈子裡的人不太可能被坑着，所以保持适當的警惕，和維系發達的跨海人脈對制作公司來說也很重要。&ldo;但，一次見面對于千萬等級的制作來說有些過于草率，尤其他又是個新人，我認為如果他跟着你去新西蘭，你們再多談幾次比較好，但薩爾維的性格恐怕不能接受這樣的安排。&rdo;切薩雷繼續說道，&ldo;從風險控制的角度來說，這麼做有些冒險，但你才是制作人。&rdo;他聳了聳肩，&ldo;而電影制作有時候就是一場賭博。&rdo;珍妮也在是和否之間徘徊不定，&ldo;我确實能感覺到我們之間的火花‐‐但你說得對，他是個很冒險的選擇，我想我們最好是再和幾個導演談談，最終才下決定。&rdo;她忽然意識到自己忽略了克裡斯，&ldo;親愛的，你的看法呢？如果你是我的話，你會怎麼做？&rdo;&ldo;我不知道，&rdo;克裡斯也有些遲疑了，他一邊想一邊說，&ldo;我是很注重化學反應的，當然，理性的分析也一樣重要，但這畢竟是電影，那種火花和共鳴‐‐能激起你的心跳和血壓的東西，對我來說非常重要，我是靠着這個來做最終的決定，别的因素在本能跟前無關緊要‐‐就像是《第五個莎莉》，在我接下它時，沒有人認為羅傑對我來說會是個重要的角色。&rdo;他攤開手，無言地為自己的論點做了補完：當時那也一樣是個冒險的決定，克裡斯一不留神就可能被人譏笑為珍妮的陪襯，但現在，他不但憑借羅傑拿到了影帝，而且還為自己掙得了一個格調不低的女朋友。&ldo;好吧，真是富有說服力的觀點。&rdo;珍妮扮了個鬼臉，&ldo;不過還是等我們見完了所有人再下決定吧。&rdo;算算時間和行程，她不再談論公事，而是和切薩雷打了個招呼，拉着克裡斯走向船頭，&ldo;我們現在行駛在哪條河上，快給我介紹一下，這也許是我們未來幾天内唯一一次一起坐船……&rdo;

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