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第三十二回 藝術之神（第1頁）
這個世界原本隻有一個天藍星，但是由于帝皇的塔杖産生的震動，如音樂的曲子一般産生了無數的時間線。
藝術之神本來生活在泥濘中，祂認為這是一件好事，并決定在衆神之間發動一場戰争。
于是東西方衆神亂作一團，誰也不服誰，直到密斯特拉之牆建立。
此刻，藝術之神行走在這座城市的街頭。
這是一位戴着圓頂禮帽，穿着深色西裝，打着雨傘，留着灰色小胡子的紳士。
最起碼表面看起來是這樣的。
事實上，藝術之神真正的樣子，是一個手持天平的長須男人。
這隻是祂的一個化身。
祂的化身伊莎雅·烏克薩斯經營着一家畫廊，最近上架了許多新畫作。
比如這一幅畫作，“這不是藝術，我的孩子也能畫出這樣的作品”。
又比如這一幅畫作：
“複雜的畫面沒有漸變或過渡用的陰影，明與暗、顔色與顔色之間都有明确的分界，每一種元素都被清晰地勾勒出來。
線條是這件作品媒材和技術的外延，因為它大部分用墨水和筆畫成。
盡管線條是繪畫中的平面元素，但是元素之間複雜而統一的交疊處理手法，使作品中的動物彼此間存在一種微妙而精心設計的三維關系。”
線條是形式的特性，而形式指的則是藝術和建築的視覺屬性。
身為一種形式元素，線條通常是描出來或塗出來的，長度遠遠大于寬度，所以一般情況下隻關注長度。
線條可以是确切存在的，如畫面中可見的各種線條；
也可以是潛在的，如作品上引導觀衆目光的藝術家預設的觀看路徑就是畫面上看不到的線。
煤材指制作藝術品的材料，在今天任何東西其實都可以用來創作藝術品。
不僅僅包括顔料、水墨和石頭這些傳統材料，還包括垃圾、食物甚至大地本身。
技術是将平面轉化為藝術品的過程。
繪畫包括在二維媒材與技術，包括壁畫、插畫、木版畫、布面油畫、手卷和立軸等。
有藝術史學家認為馬賽克畫和彩色玻璃畫也屬于繪畫，這裡就不多贅述了。
那些在二維平面或載體上施以線條和筆觸的藝術，叫做平面藝術，繪畫就是一種平面藝術，各種形式的版畫也是。
畫家可以通過塑型和光影法來模拟三維物體的外觀，也就是說，描繪實體被單一光源照亮的那一側，并使另一側處于陰影中。
“這幅畫作真不錯啊。”
伊莎雅掏出一支筆，随手在原來的價格後面加了一個零，
“能夠畫到這種程度，值得這個價格。”
繼續說這幅畫作：
場景中的光源來自畫中的一支手電筒。
年輕的冒險者舉起左手遮住了手電筒的光芒，這位姓唐的藝術家在這裡充分展示了自己高超的技藝，精妙地描繪出了冒險者透光的手指。
由于手電筒的光芒被部分遮擋，觀者的注意力自然而然的完全聚焦到了被光照得最亮的地方，冒險者的臉。
“光影技法啊”
伊莎雅感慨道。
唐運用光影技法，使年輕冒險者從亮面到暗面逐漸過渡，模仿了單一光源照亮實體的效果。
也就是之前說的，靠近光影的一面是明亮的，另一面被陰影籠罩。
這賦予了冒險者三維立體感。
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