原先被書櫃遮掩的後方,此時顯露出一扇門,上面鑲嵌着0至9十個數字按鍵。
按鍵旁,一行小字赫然在目:“選對數字,安全通過;選錯數字,九死一生。”這行字無疑給這扇門增添了幾分緊張與危機感。
蕭若虛并未急于行動,他的目光被長桌上的名人字帖所吸引。
字帖上,“舍得”二字躍然紙上,而字帖右側的宣紙上,卻隻有一個“舍”字,這似乎是一種無聲的提示,引人深思。
“有舍才有得,将欲取之,必先予之……”蕭若虛心中默念着這句話。
他忽然意識到,或許這裡的“舍得”二字,并非僅僅是一種哲理的表述,而是一個實實在在的謎題。
難道說,需要他舍棄眼前的某種“利益”,将宣紙上的“得”字補全,才能揭示出真正的秘密?
想到這裡,蕭若虛心神一定,他拿起毛筆,蘸滿墨汁,按照字帖上的運筆和位置,在宣紙上仔細臨摹了一個“得”字。
當墨迹漸幹,一個驚人的變化悄然發生——“得”字中的“日”字部分,竟然略微泛起了紅色,與其餘部分的黑色形成了鮮明的對比。
這顯然不是巧合,很可能是事先在那個部位塗抹了某種無色化學藥劑,與黑色墨水發生反應後,便顯現出了紅色。
這一發現無疑為蕭若虛提供了關鍵提示,因為“日”字也可解讀為數字“8”。
他邁步至書櫃後的隐秘門前,目光在十個按鍵間遊移,最終堅定地按下了标有“8”的按鍵。
随着一陣輕微的機械響動,并沒有危險發生,門緩緩開啟,顯露出一個全新的空間,那是一間放映室。
放映室的正中央,一排九層高的櫃子赫然在目,每一層都井然有序地排列着一百盒錄像帶。
這些錄像帶上均标有清晰的編号,從第一層起始的1001至1100,第二層則是2001至2100,第三層3001至3100……
如此類推,直至第九層,構成了一個龐大的數字序列。
這種線性式儲存方式的錄像帶,早已被數位儲存技術——光盤所取代。
而近年來,即便是光盤,也因無法适應日新月異的技術與标準,正逐步被淘汰。
放映室的中央偏後位置,擺放着一張單人沙發,沙發的正對面,則是一個電視櫃,上面放置着一台老式電視機。
電視櫃的下半部分,錯落有緻地擺放着與錄像帶相匹配的老式放像機和功放機。
這些設備背後的線路複雜,将它們與上方的電視機,以及電視櫃兩側的音箱緊密相連,構成了一套家庭影音系統。
在幾十年前,這樣的一套設備,無疑是奢侈品中的佼佼者,象征着那個時代的技術巅峰與生活品質。
秦懷玉的目光被對面牆上畫作牢牢吸引,畫面中,蘇東坡正以一種恭敬的姿态,雙手托着一條玉帶,獻給面前的佛印禅師。
盡管畫上僅題寫了二人的姓名與法号,并無其他文字注解,但那份意境與深意已足以引人遐想。
蕭若虛一眼便識破了這幅畫的典故,他解釋道:“這幅畫,描繪的是‘本空非有’的故事。”
秦懷玉聞言,眼中閃過一絲好奇:“‘本空非有’,聽起來像是佛教中的故事。”
見秦懷玉對此頗感興趣,蕭若虛便緩緩開口,将這個故事娓娓道來:
佛印禅師登壇開講,吸引了衆多信徒與學者,蘇東坡聞訊匆匆趕來,卻發現壇下已無空座。
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