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第156章 什麼是好詩（第2頁）

“不過，絕大多數的詩還是有韻律的。一首好的詩就像是一首流淌的音樂。所以詩一般要押韻的。不押韻的詩很少。我們不能因為有的好詩不押韻，就可以認為自己不需要去管韻律了。絕大多數情況下，失了韻律的詩是不美的。韻是句尾的韻音要一緻，當然，長詩是可以換韻的。

“律，則是要求詩歌要像音樂一樣的抑揚頓挫、起伏變化。比如：律詩中忌諱出現三平尾。因為古人總結出來，三個平聲出現在句尾的時候，韻律上沒了變化，讓人覺得不舒服。尤其在五律中更為明顯。因此視為大忌，就是這個道理。關于律，在絕句、律詩和詞中要求最為嚴格。在古體和現代詩歌中則不作要求。但是，不作要求，不等于說我們就完全不考慮了。

“我們說一首詩朗朗上口，文筆流暢，那麼這首詩一定還是自覺或不自覺地遵循了韻律的規律的。就像劉邦的《大風歌》，那樣粗犷豪放的詩歌都有很強的韻律。有人認為隻有絕句和律詩才需要考慮韻律，有時候寫不成律就标個古風了事，這是對詩歌的錯誤認識。

“還以《登鹳雀樓》為例。此絕首句仄起仄收，二、四兩句押平水韻十一尤平聲韻。平仄規整，對仗工穩。采用的是五絕的正格。”

“你為什麼老是拿《登鹳雀樓》為例？”

“因為它幾乎融合了格律詩的所有特點，在我所讀過的所有五絕中，我認為此詩排第二，沒有詩可排第一。

“比如我以另外一首唐杜甫的七絕為例：

兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。

“這首七絕，可以說韻律和對仗都很好，也被傳誦為經典。但是，它的意境是遠遠不及《登鹳雀樓》的。它留給讀者的餘味不多，更像是一幅色彩絢麗的畫卷。詩歌講究起承轉合。杜甫的這首詩在寫景上雖然鏡頭角度都有轉換，但畢竟顯得缺少轉和合。這是過分追求對仗工整，平仄嚴格，卻忽視了起承轉合的變化。讀者隻能當作欣賞一幅美麗的畫，情感和心靈上的觸動卻較弱。這也是為什麼我認為詩的意境要排在格律的前面的原因。”

“按照這樣的要求，我沒有一首詩可以算得上是好詩了。”

“寫一首好詩是很難的，尤其是命題詩、和詩則更難。”

“那再次呢？”

“再次，我認為，文字要流暢易懂。很多時候，我們因為詩歌的要求太多，感覺信達雅要同時滿足是非常困難的，這也是詩歌創作的難點。那感覺就像是戴着鐐铐跳舞。當我們需要準确表達我們的意思的時候，往往找不到符合條件的詞，不是出律，就是不押韻。這是非常痛苦的事情。詩人賈島那個‘僧推月下門’還是‘僧敲月下門’的糾結，就是詩人對‘信’字的極緻追求。

“有的人寫詩往往用一些非常冷門的字詞或典故，追求讓别人看不懂，好像這樣就顯得自己水平高。其實不然，那種拗口和晦澀難懂的詩是缺少美的。在這一點上，我推崇白居易。一首好詩，最好是能讓絕大多數的人都能懂。有人認為《詩經》裡有許多生僻字，非常難懂。其實在古代，那些字可能都是常用字。就像今天我們不同的地方都有地方的生僻字一樣，但對于當地人，那些字都是日常用字。當時的勞動人民，成天都用那些字交流的。我們現代人識字的數量可能比古人少得多。

“詩的文字美，并不是堆砌好詞好語。這和将所有的色彩都堆在畫布上仍然不是一幅好畫，是一樣的道理。比如馬緻遠的《天淨沙·秋思》。

“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

“這首詩裡，用詞都非常樸素，一個高大上的詞都沒有。尤其是枯藤、老樹、昏鴉、瘦馬，簡直就是美的對立面。但是，這樣的白描，給我們帶來了另外一種意境、一種美。一個生僻字也沒有，很好懂。

“在必要的時候，屎啊，屁啊，這些字，雖然并不是絕對不能入詩，但是，用這些字的時候要慎重，用不好就會破壞詩的文字的美感。那種為了吸引眼球而标新立異的，更不足取。以一首号稱現代詩人的某大學教授的詩為例：

晴晴喊

妹妹在我床上拉屎呢

等我們跑去

郎朗已經鎮定自若地

手捏一塊屎

從床上下來了

那樣子像一個歸來的王者

這你媽也叫詩嗎？讀這樣的東西，我的隔夜飯都要吐了。”

方楚楚驚道：“還有人寫這樣的詩？這簡直是對詩歌的侮辱啊！”

“不談了，再談這些，會影響我們的晚餐。”李二狗道。

兩人正聊的投入，外面傳來了周氏的聲音：“二狗，開飯了。和方姑娘一起來吃飯吧。”

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