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又是新的一天。

今天上午的最後一場戲是鄒末和肖聲之間頗為激烈的對手戲。

梁佑以為玉媚在接近陳理澍的過程中喜歡上了他，她在對李昇克彙報時不小心表現出了對陳理澍的維護。

這個行為，激發了梁佑内心的痛苦和矛盾，讓他藏在深處的憤怒徹底爆發，對玉媚進行聲讨和責備.......

以肖聲的能力，這樣的情緒表達不會有太大的問題。

但喜歡對主演主球精益求精的導演，不是很滿意肖聲過于學院派的表現，

“你的表情有些過了，不用這樣的猙獰。這裡描述的是角色隐忍後的憤怒，這種激烈不僅體現在面部表情，還有眼神，眉毛，甚至手指尖這些小動作上.......肖聲你再嘗試一下。”

肖聲按照導演的指示又重新進行了嘗試，但表現出來的效果，還是不太符合導演所想要的。

對此，導演搖搖頭歎了口氣，

“就這樣吧！過吧~”

上午的戲份那就因此結束了，大家開始收拾東西。

劉曉棗習慣性站在導演身後，悄咪咪地透過攝影機去觀察鄒末的表現。

所以結束了上午任務的鄒末，擡腳就往導演方向走了過去，聽到了導演自言自語在嘀咕，

“現在的小年輕啊，已經越來越多人不知道什麼是體驗派式表演咯。演技派表演，唉，也不是不好，就是過于遵循标準，缺乏最真實的情感.......”

無意中聽到這幾句話的鄒末，腳步頓住了。

所謂的體驗式表演，就是屬于沉浸式的。在扮演角色時會把角色融入自身達到忘我的境界，這樣來說如果演員能夠充分了解角色并且如果演技過硬，出來的效果會極為驚豔，讓觀衆分不清是真實的還是演的。

而學院派表演，一笑一哭是有着标準的。學院派在表演時會把自身割裂成兩個部分，有點像精神分裂，但兩個人格互不影響。

學院派的表演方式作品不容易演砸，就是喜怒哀樂沒有太大觸動性，說白了，就是觀看的人覺得這些情緒不真實，覺得假。

而體驗式表演，雖然呈現真實，但對于演員來說，會長時間受到角色的影響而分不清現實，很難出戲。

她第一次聽到這麼專業的名詞是14歲那年飾演了一部懸疑片，戲結束以後，她還經常沉浸在角色裡，時常做出角色的動作........後來在新進的劇組裡，遇到了戲劇學院的林老師，她才知道自己這樣的表現，是體驗式表演還沒出戲.......

其實對于年紀小的演員來說，所呈現的多數是體驗式表演，因為學院派表演要經過技能的調教，小孩子還沒條件去學習，所以演戲時的進入狀态依靠的便是對角色的切身“感同身受”。

過于那幾年，每拍完一場戲，鄒末都要去做一些刻意的改變，有時候是轉換發型，有時候去條件跟戲裡全然不同的地方旅遊，有時候去參加極限運動.......努力回歸現實，掙脫入戲的束縛。

體驗式表演和演技派表演，沒有孰對孰錯，适合自己便好。

鄒末一直堅持體驗式表演，是自己多年來的習慣，她也從來沒有看不起學院派表演的念頭。

但今天，從導演嘴裡聽着這幾句抱怨，把她對于剛剛肖聲不算盡心的表演的煩躁放大到了極點.......

在她看法，肖聲的确還可以表現得更好，但他卻有投機取巧的意思........

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